結語：親情的連結時而甜，時而苦，哭笑參半。
說親情的時候會想起《小王子》中的馴養關係，舊了的空殼，天上的星星。
這些牽絆有時候拾起格外的沈重且要小心謹慎，稍不注意就會劃下一道傷口，
不論向內還是向外，反覆的到最後，在關係的盡頭中，仍有著懊悔，好像就是這樣吧。
當面對年邁的雙親，身懷病痛的家人，情緒的處理總是如此難以在一開始就學會面對，要到何時才能漸由濃轉淡，我想暫時是學不會。
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故事就像身旁會發生的事情一樣稀鬆平常，可卻能勾起部分的回憶後頻淚下，好像總能從裡面找到一點曾經看過的影子。
很平凡卻直戳且真實。
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戲中的老大人，有著老人獨有的固執，有著到了那個年紀所剩無幾的在乎。
平凡的生活，幾些愛好，想念家人卻也不喜叨擾家人，
漸衰的身體與壞脾氣，心情總像準備好前往極樂世界的日常。
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老大人，一出場後便讓我想起電影《內衣小舖》中的女主角，同樣地剩下自己，老伴走了，
穿戴好為自己選的最後一套衣服，他們都慢慢地在等著死亡，過著同樣日復一日的生活。
不禁讓人思考，若是到了那個年紀，身旁沒了依靠，只剩自己，慢慢覺得沒了用處，也無夢想，是不是只能等著老天來收。
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劇中有子女面對老人照養的責任衝突戲碼，傳統社會的嫁女觀念，
也有子女面對病老父親的性情所產生的不知所措下的磨合和無奈，是否將老人送養老院的選擇題，
子女各自的婚姻家庭問題，城鄉問題，還有一個較隱藏的環境問題「平溪天燈」。
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挑幾個我認為蠻值得提的場景來說。
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首先是開頭和結尾的阿嬤房，一開場沒有直接告訴你這是誰的房間，
可隨著照料很好的盆栽（我在猜想它會不會就是電影其中的一個符號「含笑花」），
以及梳妝台上的女性用品，可以判斷。而最後阿公也在阿嬤的房間隨她去了。
那時畫面切著隧道中阿嬤的呼喚，與前一次在隧道中的戲碼呼應，
用這一顆鏡頭處理死亡，顯得溫和，也有一種和阿嬤連結的情感。
再加上那一幕玉珍的望相，非常喜歡那一幕很輕如風的暗示。
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西裝的意義，西裝的出場表現了阿公的心態。
穿著合不合身，將其洗好燙好，為自己做最後的準備，獨自慢慢的安排後事，像一種我準備好了。
孫子要結婚，穿著新訂製的西裝，是喜氣的表現。穿著西裝，去上香，去見老婆。他走時也穿著西裝。
時時刻刻的就像他知道總有這麼一天，這是一種對自己的莊重與體面的看重。
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家人之間的羈絆。
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許多處能看出阿公對阿嬤的重視與想念。
而養老院的陌生人阿嬤，就像他對老婆與也像懂她心情的自己。
被子女安在養老院的孤苦，等死的心情。
而當他看到那位阿嬤準備要被送進氣切的激動呼喊，在氣切室目送她的最後一程，
以及到那位阿嬤的靈堂念香後走到一旁的泣不成聲，
（這場情緒爆發，幾步後的潰堤，簡直要起雞皮疙瘩，令人讚嘆小戽斗這個老戲骨的演技）。
這一切的過程就像他對自己老婆的心情，也有他自己的影子。
（後來查看演員訪談中談過的隱藏劇情，阿公當初想殺死阿嬤來結束所有人的負擔，以及女性角色和阿公的對應，可以更清楚補足阿公的心理。）
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阿公不外乎看重的就是對兒子的依賴，對女兒的家庭問候，也不要麻煩女兒，女婿好女兒就會好，對孫子的寵愛與婚事打理。
老人會在乎且生氣的，天燈造成的污染，喜事草草的辦，不接受他安排好的存款，
還有與其將他丟在等死的養老院，不如讓他在自己熟悉的家獨活，這些都像極了我們身邊的長輩。
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益正，是兒子是長男又是一家之主，他的義務就是應該的？
益正在和妹妹辯論的過程裡，還有他作為長男的壓力，
他將爸爸丟下後在車上的那場哭戲，到最後和妹妹的齊心和平。
作為這樣一個該負責任的角色，就是世俗倫理道德的影子，
也是電影一種想傳達給人省思的訊息。
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玉珍，嫁出去就像潑出去的水。
她盡責，也隱隱看得出她也有自己的家庭問題，很悶也很苦的作為女兒以及妻子的角色。
她有女兒的心細，也盡能力去表示自己不是不負責任的子女，
當看似被父親拒絕後的無奈與難過淚下，難道女兒就代替不了兒子？就真的是潑出去的水？
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這部片非常平實且自然，演員演技都有到位，也處理的非常好。
能把稀鬆平常的戲演得不像演，能將每一個衝突與情緒都處理的剛剛好，不矯情也不刻意表現，
用演技撐起家庭倫理的劇本，沒有特別的人物特性，
還要讓觀影的人都能帶一點自己進去，很難，所以能打中人心，讓人感動與難過。
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面對深愛的家人離世，是一輩子學不會的課題，
而家庭之間的關係，長輩與晚輩，互相著想的心理也好，責怪也罷，各種喜怒哀樂交織，
是很難且需要不斷的溝通，去說出真心話，
我相信都是愛，正因為愛才有喜怒哀樂的火花，若沒了愛，只剩下冰冷與距離。
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想念天上的爺爺與阿嬤，你們好嗎。
小戽斗你也好嗎。
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